La grandezza dell'installazione è 2 m x 4 m x 1 m. L'installazione può essere modificata in base allo spazio espositivo.L'installazione è composta da 1000 pezzi, fogli grafici, stampati nella tecnica della linoleografia. 1000 stampe stampate a mano. Ogni segmento installativo e di formato A 5.Ogni stampa è plastificata, così resiste all'umidità. Alcune farfalle sono stampate su mappe geografiche riciclate. Ritagliate a mano e montate due per due insieme formando l'elemento 3 D.L 'installazione fu esposta alla Galleria Fonticus, Grisignana, Croazia nel 2022 e nella Chiesa della Madonna della Salute, Pirano, Slovenia nel 2022.
La situazione è innescata dall'istinto e dalla conoscenza. Prosegue con l'attività artistica: intaglio e stampa linoleum. L'autore, Matjaž Borovničar, presenta un progetto la cui spina dorsale è costituita da stampe grafiche di una forma esigua e lineare di creature trascurate: le farfalle. In numerose opere riconosciamo un repertorio simbolico ridotto a forme mutanti. L'artista non limita la quantità di componenti della presentazione, ma rispetta le dimensioni dello spazio espositivo. Nella collocazione rifiuta la gerarchia tra pavimenti e pareti e disperde la composizione, così l'intera mostra diventa un'unica opera. Siamo sorpresi di essere riconosciuti e il primo pensiero è il piacere di riconoscere gli elementi. Tuttavia, le opere/installazione richiedono la decodifica di ciò che si vede, che l'artista propone in modo provocatoriamente semplice.
Mille farfalle sono sbarcate nella galleria. Quindi davanti a noi c'è una vasta area ricoperta da numerose impronte di questo silenzioso volantino. Le opere piatte, così presentate, possono essere vissute anche come conformazioni spaziali, oggetti, immagini in fuga. Tutti i fogli sono allineati sul pavimento della galleria. Il conglomerato di stampe/farfalle è disposto in modo non convenzionale. La quantità e la posizione deliberata ma allucinante confondono l'osservatore che viene introdotto nel mondo senza tempo dei sogni. In questo modo si tocca il tema della presentazione. L'osservatore non ha più una distanza dall'oggetto, ma è immerso nello spazio insieme all'oggetto. La forma artistica non è più distanziata dalla consueta posizione di “osservare”, ma è sotto i piedi, offerta come vulnerabile. La strategia di questo progetto mette in discussione il rapporto tra il "cubo bianco" e lo spazio naturale. L'autore provoca il candore dello spazio, che di solito è indipendente e separato da fattori esterni, con l'idea della natura. Verifica la definizione dello spazio introducendo l'uno nell'altro. Introduce la natura nella galleria. La galleria è reale, la natura diventa irreale. O vice versa? In questo caso, la galleria diventa la nuova casa di uno stormo di farfalle. Temporaneo, come tutti finora.
A differenza del canarino di Cornell, creato a metà del secolo scorso, Borovničar non chiude le sue creature in una scatola o in una gabbia. Li lascia andare liberi e non li vede come un feticcio. Sul pavimento troviamo oggetti la cui caratteristica fondamentale è il volo, il movimento. Il ritmo che veniva interrotto ad un'opera particolare veniva aggiornato ripetendo il principio adottato su più basi. Quindi abbiamo davanti a noi un conglomerato di opere, il gruppo maggioritario che guardiamo insieme a una sola opera isolata. Solo su quella farfalla notiamo la carta geografica all'interno delle dimensioni delle ali, come associazione di viaggio. Esprime audacemente l'idea di libertà. La maggior parte delle altre stampe offre il vuoto, il bianco con i contorni delle ali. Rappresentano l'essere bloccati, immersi nella media, indecisi o addirittura caratterizzati dalla paura o forse da un virus. L'artista, affidandosi all'esperienza della libertà proibita e al coraggio del riconoscimento, problematizza divieti e restrizioni. Lo fa offrendo la collezione come forma d'arte.
Il mirtillo offre le conseguenze di un rituale premuroso. La matrice non ha più importanza. La mutazione diventa l'originale. Simulacro condizionale. La provocazione della cooperazione con esseri nomadi, commercializzata come opera finita, attribuisce il fatto del cambiamento. L'offerta è davanti a noi: la poesia di un mondo sprecato si offre alla meditazione. Al posto dei fiori di loto sono state offerte sagome di farfalle. Ci viene offerto lo stato del trascurato, lo stato dei cambiamenti imposti, lo stato di noi stessi negli ultimi tempi. L'ambiente si mostra così com'è: drammatico nel suo cambiamento e caducità qui, intorno a noi. L'artista lascia che le forme avvengano sotto il patrocinio del processo tecnico di stampa. La creatività contemporanea rimodella il mondo secondo l'idea dell'autore che osa creare. Mezzi e metodi sono lasciati alla volontà del Creatore che non è più Dio, ma uno di noi. La relativizzazione dell'ambiente diventa una modalità di percezione. Con l'educazione e la conoscenza del flusso costante e del cambiamento di tutto ciò che ci circonda e dentro di noi, smettiamo di essere soggetti al solito. Diventiamo esploratori disobbedienti, creatori. Lo spazio della galleria funge da spazio di confronto.
Spesso associamo l'identità alla posizione. Molto spesso è la situazione della casa. Una casa può cambiare nel corso della vita. Può essere una posizione predefinita o scelta. Spesso una coincidenza prosaica ci ferma da qualche parte. Spesso rimaniamo emotivamente attaccati alla casa dei nostri genitori, quindi ci sembra che sia un luogo importante. Succede che solo uno psichiatra deve rivelarci che il nostro luogo di infanzia è in realtà la fonte di ogni disagio e insicurezza. Non così con le farfalle. Una passeggiata attraverso la mostra suggerisce l'azionismo, un appello, una provocazione, un invito a pensare. Possiamo vivere questo progetto come una problematica delle situazioni sociali di cui l'autore è autore, ma non siamo nemmeno soddisfatti. Ricordiamo i divieti di viaggiare, di comunicare, di respirare senza segni divertenti sul viso che ci soffocano. La nostra libertà è minacciata dagli imballaggi imposti: casa, scuola, macchina, televisione, così che anche noi finiamo in una scatola, una bara. Le farfalle hanno un codice genetico per il nomadismo. Non hanno idea che per noi, esseri umani, esseri di ordine superiore, metterli in scatole, cassetti, cartelle è un modo comune di addestrare e garantire l'ordine. Così, un nomade, come una farfalla, distrugge il sistema. Deve essere eliminato.
L'avanguardia russa utilizza da tempo lo slogan anti futurista: "Il futuro è dietro di noi" (Larionov - Goncharova) per mettere in discussione e negare ad ogni costo il concetto di progresso, il dinamismo contemporaneo e l'ideologia del nuovo. Questa posizione definisce artisti, ad esempio Bulgakov e Zamyatin, la cui arte "vede oltre", fino ai nostri giorni. Già nel 1920 Jevgenij Zamjatin scrisse un romanzo intitolato MI, in cui fa satira sul sistema della società controllata. Oggi ci rendiamo conto, ma troppo lentamente e non abbastanza coraggiosamente, che nulla è cambiato, anzi è peggiorato. Il cerchio si chiude e diventiamo parte dello stesso punto di cui scrive lo scrittore. Oggi, nel cosiddetto al sistema capitalista, violento e sopravvalutato come il più ideale, ci riconosciamo come consumatori impersonali del comando imposto della produttività e stelle dei mass media. Matjaž Borovničar confronta l'oscurità del divieto dei funghi con le aree di libertà. I grappoli di farfalle sono sinonimo di grappoli di destini. Queste sono farfalle come specchio di noi stessi, definite dalle convenzioni, dagli ordini di individui fedeli, estranei. Così come abbiamo inquinato la natura, abbiamo inquinato anche la comunicazione reciproca. L'autore si affida alla nostra sensibilità e ci introduce nella posizione di un osservatore attivo che deve decidere cosa vivere camminando a fianco dell'opera. Sperimenta un oggetto o un evento? Perché queste farfalle, sinonimo di libertà di movimento, migrano, mentre noi non abbiamo nemmeno il coraggio di protestare apertamente. La domanda sorge sempre più spesso: dove migrare, andare, allontanarsi, quando l'intero globo è in rete di profitti, interessi, strumentalizzazioni, decreti, ordini, frontiere che, purtroppo, si chiudono sempre di più. Quindi la storia di questa farfalla rimane un bellissimo pensiero sulla libertà.
Matjaž Borovničar probabilmente non la pensava in modo radicale durante la costruzione di queste opere. Il ciclo gli accade dalla posizione di uno stato personale nel tempo e nel luogo. Osservando le opere in un conglomerato di ripetizioni, vediamo che davanti a noi ci sono segmenti dello stesso rito rituale. La vita di una farfalla è caratterizzata da una completa trasformazione da larva a nobile e sottile volatore e, in questo caso, la farfalla monarca, a grandissima distanza. Attraverso l'euritmico rituale della ripetizione dell'idea di forma, il pittore realizza una purificazione personale che offre anche all'osservatore. Attraverso l'euritmia visiva si sviluppa la capacità di percepire i fenomeni sottili dell'interrelazione tra esseri ed energie. Sebbene silenziosa, questa sequenza dà inizio al fruscio delle ali e al volo gentile di entità gentili. Gli autori ce li offrono per farceli sperimentare. Pertanto, possiamo sperimentare questa raccolta di motivi con l'idea delle farfalle come un interessante omaggio alla natura, il cui ritmo e armonia sono seriamente disturbati dalle azioni dell'umanità. Nel linguaggio artistico si esprimeva una certa disillusione nei confronti della civiltà. Nonostante l'accumulo di forme, abbiamo l'impressione di isolamento. Vediamo che la forma offerta non è una forma, ma un simbolo che ci ricorda il vuoto personale. L'autore valica alternativamente i confini della ricerca sulla percezione individuale dei problemi e sulla fenomenologia generale della libertà di movimento. È qui che la storia in realtà inizia e finisce.
La farfalla monarca (Danaus plexippus) è una grande farfalla il cui colore di base è l'arancione. Sulle ali posteriori spiccano costole scure. La farfalla monarca è una farfalla migratrice ed è nota per la sua migrazione di otto mesi verso nord (verso il Canada e poi di nuovo in Messico; circa 4.000 km). Nel suo viaggio si alternano quattro generazioni di farfalle. Solo la quarta generazione riprende il volo verso sud con i primi segni dell'inverno. La causa è ancora un mistero. Dalla metà degli anni '90, la loro popolazione è diminuita del 90%. La migrazione della farfalla monarca è uno degli eventi biologici più significativi su questo pianeta.
il critico d'arte che ha scritto il testo e Eugen Borkovsky.
