"Repartir a zéro comme si la peinture n'avait jamais existé"
- Barnett Newman (1970) au sujet des années d' après-guerre. Bien sûr
aujourd'hui le contexte a changé mais comment présenter mieux l'invention d'un
type d'abstraction via un procédé en peinture ? - le moment "zéro"
d'une mise en œuvre particulière qui va déterminer l'aspect du tableau, presque
l'image créée, avec le choix des couleurs, ou d'une couleur unique, ici le
rouge.
Ce tableau est
emblématique de la série CQFD, un clin d'œil au bas-relief, à la ronde-bosse
chère à Rodin, ou comment peindre hors châssis sur toile flottante permet de
continuer la sculpture alors que l'on se trouve dans l'atelier du peintre. La
particularité de cette mise en œuvre qui va au delà de la notion de technique
trop réductrice, est d'intégrer le support, le support comme un dynamisme, le
dynamisme principal de la création de l'œuvre.
La toile est en effet d'abord tendue sur une espèce de grand coussin qui
correspond au format du tableau. Par un geste continu par pressions sur la
surface légèrement inclinée, recouverte de couches de peinture encore fraîche et fluide , je
commence alors mon travail véritable de peintre. Le résultat est cette
ondulation presque quantique, cet effet de rideau plus ou moins lâche, plus ou moins
précis. Avec peu de matière,
grâce au procédé, j'obtiens une surface dotée d'une grande densité.
La toile est ensuite clouée
sur le châssis, signée au dos, et vernie par mes soins. Le vernis chargé en
cire, amplifie l'aspect doux et lisse, presque irréel de la surface. Ce
tableau-monde rouge intense est équipé de deux cordelettes d'accrochages
opposées car il fonctionne a l'horizontale dans les deux sens, suivant la
sensibilité visuelle de chacun. Il faut choisir.
I have a sculptor approach to painting. What can i do with this material which change state from fluidity in a pot to being dry and solid on canvas ? What happen in between when spread on a flat plan is what interest me. Through a process i create an image rather than starting from the idea of an image. I trust material and frontality to always enter the field of "representation". So the sheer presence of the painting is often overwhelming because there is no conflict between the medium the technique used and the image it creates. The surface is smooth with here and there layer of thicker paint. With this picture either sides horizontally are appearing convincing on the wall...
